線條設計，是具有生命力和感召力的形態(tài)要素之一。本文論述了線條設計在數(shù)字化時代的再時興是歷史發(fā)展的必然。線條這一充滿人性化的視覺“語言”，為產品注入了靈性。為追求高科技和高情感的平衡，線條適合又恰當?shù)貙崿F(xiàn)著人性化設計的最高目標。
一滴水可以折射出太陽的光芒，也可以反映大自然所賦予的神奇形態(tài)。水滴這單純而富有生命象征的形狀，無論人們怎樣變換角度觀察，它都會呈現(xiàn)出簡潔的線條。
線條，形態(tài)繁多，變化豐富，給人感覺輕松、愉快、委婉、優(yōu)雅和柔美。
如果我們稍稍瀏覽一下日常生活用品：電吹風、剃須刀、吸塵器、摩托車……這一些“人工物”的造型都帶有明顯的線條特征。我們處在一個由“人工物”構成的充滿了產品的天地。產品，一切生產制造出的物品，主要包括關系人類生活的衣食住行的領域，在滿足人的物質需要、精神需要的同時，創(chuàng)造和改變著人類的生活方式和生活質量。產品設計中線條的運用是設計師對造型柔和、親切之美的深刻理解，也是廣大消費者對產品形態(tài)需求和欲望的實際反映。
線條運用作為一種時尚潮流是進入數(shù)字化時代產品設計具有代表性的一大特色。這種潮流興起，使人們自然想到了德國著名設計師L?科拉尼（LuigiColane）。他那獨具設計哲理的創(chuàng)造，以其強烈的個性和視覺沖擊引領當代設計。在展覽會上，在新聞傳媒中，人們經常議論著這位巧妙運用線條的設計大師。他說：“世界任何東西都是以線條形態(tài)存在的，無論從本質上還是表象來看，都沒有直線形態(tài)的物體。地球是橢圓形的，物體的運動是流線形的，所有這一切都證明這是自然的法則和規(guī)律，不論男人還是女人，都喜歡帶有柔性線條的東西。他曾把自己隱藏在超級市場的貨架里，對前來的顧客進行過觀察，發(fā)現(xiàn)大多數(shù)顧客，特別是婦女和兒童，在看到線條形態(tài)的商品或包裝時，都會睜大眼睛，瞳孔發(fā)亮，注意力特別集中。
線條為什么具有如此魅力呢？除了人們熟知的形態(tài)繁多，變化豐富外，還在于線條具有極強的表現(xiàn)力。線條在視覺上有較大的延續(xù)性，對人的心理的作用更為明顯。人的傳感系統(tǒng)對于直線或對稱規(guī)則形的體驗產生凝重端莊的美感，但也容易引起遲滯、單調的感受，而面對于線條的體驗則會產生活潑、豐富的感受，其原因在于，人的視線本能地在不等邊來回運動，從把握物象的視覺印象積累中獲得時間知覺，形成視覺興奮，導致了“興味無窮”的快感。這是視覺機制中時間和空間知覺的重要作用。
長期以來，產品設計十分注重功能結構，強調技術表現(xiàn)，并一度形成了流行的“國際風格”，結果使得設計處于趨同的共性而缺少個性，嚴重阻礙了產品與消費者之間的親和力。現(xiàn)實生活中的單調沉悶的造型設計使設計師們不斷進行思索，運用有機的線條設計出更加自由舒展的造型，給廣大消費者增加了無窮趣味，全新的視點，讓人的主體和自然客體在設計中直接對話，為我們提供了一個充滿自然活力的設計空間。
■二來自自然界中的飛鳥和游魚給L?柯拉尼帶來了設計靈感，所以他的設計具有仿生特性。有機的線條，得當?shù)目鋸垼瑹o不滲透著生靈所折射的自然法則的實踐應用。在論及設計時，他說：“我經常觀察自然中的物體，得知除了結晶體之外，自然中沒有任何東西容許直線的觀念。所有微觀和宏觀的東西皆由本質上和直線相異的線條所構成。我只能尊重自然的定律，來進行我的設計。”他倡導設計的靈感要取向自然，提出了“宇宙間并無直線”的命題。這種獨特的設計哲學，不僅影響了當代設計的思維和觀念，還給未來設計的創(chuàng)新起到了積極深遠的啟示。
大自然中，一切生物都有著極為精到的功能結構與形態(tài)關系法則，這是我們進行物質創(chuàng)造最廣闊而豐厚的知識源泉，但是“以萬物之靈”自居的人類卻對其認識相當膚淺。L?柯拉尼創(chuàng)立的“生命設計”（Bio― Design），這個在語言學上雖還未獲得公認的詞匯，卻是最為準確地傳達了他在長期實踐中所形成的極有預言性的設計觀念。他長期觀察飛鳥減少飛行阻力的關鍵性形態(tài)和結構，受此啟發(fā)，大膽嘗試了“C形”車的設計。他說雖然當時有不少人嘲笑這種古怪的想法，但自己卻一意孤行，依此原理在日本成功地推出了最高效的輕型車。來自生物世界的豐富知識和設計世界特有的洞察力相結合，L?柯拉尼聲稱他是唯一這樣做的設計實踐者。他的設計涉獵范圍極廣，幾乎在衣食住行各個門類都有不少值得稱道的作品。不論飛行器、輪船、汽車、自行車等交通工具，還是日用雜品、衛(wèi)生潔具、服飾鞋帽等，都充分反映出這位并未受過正規(guī)設計教育卻極富創(chuàng)新的世界級大師的風范。在他作品中，柔和優(yōu)雅的線條，奇特甚至略有些怪誕的造型，受到喜愛新奇、追逐時尚的年青一代的普遍歡迎，但是他的形式表現(xiàn)卻又常受設計機構的批評和指責。由于具有相當?shù)某耙庾R，一些由于大眾對新事物的接受能力缺乏或生產工藝條件所限而曲高和寡的“陽春白雪”式設計，只能是概念性和示意性地被當作藝術品陳列在設計博物館。在L?柯拉尼身上始終洋溢著一種創(chuàng)造激情，迸發(fā)著智慧的火花，而這一切又都體現(xiàn)在他對大自然的關愛和對未來的憧憬之中。從 “鷂式”垂直起落飛機、LT概念車、T90型佳能照相機的設計中我們可以看出大師對線條運用的嫻熟和對科技、藝術在人類情感世界中完美的交融。這是大師個性和智慧所形成的“柯拉尼設計風格”，也是用線條抒發(fā)內心真情的獨白。
柯拉尼的產品設計不同于包豪斯現(xiàn)代主義的設計風格，也相異于曼菲斯后現(xiàn)代主義幽默而又趣味的風格。他的設計思維來源于大自然的生命體，他說：“今天，我們設計師習慣在自己的畫板面前拿著一個直尺畫一條水平線。可是，他拿起直尺畫出了一條直線，他就犯了一個大錯誤。”他執(zhí)著地認為：無論在微觀世界里或者在宏觀世界里，任何東西都以線條形存在，從本質或者表現(xiàn)來看，自然界都沒有直線形態(tài)的物體，所以他從不使用直線形態(tài)，而自如地翱翔在曲面形體的宇宙之中。
（注明：轉載必須注明來源于人和時代機構 http://m.szcleaning.com 作者：先鋒）
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