在丹尼森河（Denison Rivulet）的彎道上， 泰勒和海因茲建筑師已經放置了幾棟不起眼的木結構房屋。對這些立面的簡單研究表明，建筑師常州vi設計公司向內集中精力創造了無法從外部讀取但必須從內部體驗的空間。

        丹尼森·里弗勒（Denison Rivulet）項目中，泰勒（Taylor）和漢德斯（Hinds）回答了有關建筑內部性的本質，房間的主要活動，室內空間如何預見居民的問題，最重要的是，建筑形式如何將我們置于內部廣闊的景觀。

         進入三個Denison Rivulet機艙之一，柔和的內飾，豐富的材料和細節正等待被發現。
         盡管Poppy Taylor和Mat Hinds在許多方面都將這些問題視為普遍的甚至古老的，但塔斯馬尼亞的風景仍是其探索和應對的核心。在有意識地向內轉彎時，遠離戶外，正是這種廣闊外部景觀的規模所帶來的保護感，提高了室內體驗。

         “從本質上講，我們在整個Denison Rivulet項目中所做的工作主要是看塔斯馬尼亞州（尤其是沿海建筑）的木材建筑傳統，”馬特解釋說，他引用了1950年代興起的強烈的塔斯馬尼亞棚屋文化。這些不起眼的小屋，許多是在沿海灌木叢（現在是國家公園）上非正式地建造的，是對一種非常特殊的生活方式的建筑反應，這種生活方式取決于對風景的體驗，而不擁有該風景。

        該項目是對古老的房間裝飾藝術的回應。
        Mat說：“與塔斯馬尼亞傳統的棚屋空間整合是一種松散，但高度有目的性。” “棚屋是一個非常內在的領域。” 這樣的空間以對環境的物理體驗為基礎，例如在海灘上度過一天后回到家中，在火旁變干，過著與景觀緊密相連的生活，并暴露于其天氣模式。結果是室內和室外之間的關系非常特殊。

        “從本質上講，我們在整個Denison Rivulet項目中所做的主要是查看塔斯馬尼亞州木材建筑的傳統，尤其是沿海建筑。”

        進入三個Denison Rivulet機艙之一，柔和的內飾，豐富的材料和細節正等待被發現。該項目簡介為建筑師提供了高度的自由來測試概念和材料，客戶只需指定“沒有灰泥，沒有塑料，沒有油漆”。馬特說：“一切都回到了這一點。這些材料必須說明其直接性的質量，調色板必須非常即時，因為我們無法用灰泥或油漆掩蓋細節。”

         小屋是對一種非常特殊的生活方式的建筑反應。
         建筑師對內部空間的品質和經驗的興趣增強了這種測試不同材料的機會，而不是將其吸引到外面的視野之外。廣闊的視野可以向各個方向延伸，因此在完全封閉的機艙內創建一些空間是一個明智的選擇。

         “與塔斯馬尼亞傳統的棚屋空間整合是一種松散，但高度有目的性。”
         Mat解釋說：“我們在網站上獲得了訪問視圖的機會，但是我們選擇創建一些沒有視圖但內部空間豐富的空間。” “例如，浴室只是關于光線的入射方式。它們是要浸入一種材料中，而不是放在一個前景中。”

        丹尼森·里弗勒（Denison Rivulet）不僅在形式上而且在目的上都呼應了傳統的沿海度假小屋的經驗。

       他反映了澳大利亞當代建筑的強烈趨勢，即注重外觀，總是尋求擁有前景和觀點的所有權，他問道：“但是，如果您開始考慮另一種傳統，那就是更長久的傳統，那會是什么呢？的房間？這是一個古老的想法，但幾乎被人們遺忘了。” 他認為，以這種方式走，建造建筑物并不是一種被動的行為。“我們不只是為了促進網站上已經存在的內容，而是在積極地為人們提供居住空間。”

       作為客房套房，Denison Rivulet不僅在形式上而且在目的上都呼應了傳統的沿海度假小屋的經驗。“作為訪客的住所，這些空間必須與作品的品質進行深刻的親密接觸，”馬特說。他繼續說：“我們已經考慮過塔斯馬尼亞州建筑使用的非常特殊的方式，”他強調指出，每個設計決定都是如何使用建筑的一種姿態。

         “作為游客的住所，這些空間需要與作品的品質進行深刻的親密接觸。”

感覺就像是一件細木工制品上的機制一樣簡單，或者更大程度地存在于居住空間中，在這種居住空間中，高3.3米的天花板在壓縮之前會產生與外部景觀大小成比例的體積感到樓上的睡眠區2.4米。同樣明顯的是，在決定僅用柴爐加熱小木屋的過程中，如果居民希望在寒冷的天氣中變暖，則必須做出有意識的決定，準備并點燃火種。

        在每個級別上，Denison Rivulet都可以預見并告知其居民的經歷。從遠處可以看到，謙虛的形式謙虛而自信地坐在景觀中，并確保知道它們屬于主宰地位。然而，人們必須按照自己的意愿冒險進入建筑物并與之互動，以充分體驗它們，并以此對自己在這片古老土地上的位置有更細微的了解。
       常州vi設計公司探索了一個奇妙的設計世界，但是將每個功能結合在一起是一種以人為中心的設計方法。簡而言之，設計的眼光要超越眼前的時刻，而是要面向人類體驗的更廣泛的背景-地點，歷史，物質和文化。